周子阳凭借《老兽》摘金马最佳原创剧本奖 _娱乐频道_凤凰网

周子阳

凤凰网娱乐讯(文/小飞) 11月25日,第54届金马奖在台湾举办,周子阳凭借作品《老兽》摘得最佳原著剧本奖。

周子阳获奖后表示:“中国高速经济发展,我的剧本聚焦在一个家庭,反思经济发展中涌现的问题,用三年多的时光实现这个剧本,在first创投会遇到王小帅导演,他乐意给我做监制,在first酒会上我们就拥抱在一起。;

早前报道:

东京独家专访《老兽》周子阳:善和恶永远是相对存在

时间:2017年11月03日10:50:38

来源:凤凰网娱乐

《老兽》导演周子阳和主演王超北

凤凰网娱乐讯(采写/余晓瑞) 新锐导演周子阳的处女作《老兽》于first影展锋芒毕露后,又入围了今年第54届金马奖最佳男主角、最佳新导演等几个重要奖项,并于东京电影节亚洲将来单元进行了国际首映。11月1日,《老兽》导演周子阳以及主演王超北在东京接收了凤凰网娱乐的独家专访。

《老兽》以内蒙古鄂尔多斯为背景,讲述老杨曾经在鄂尔多斯财产激荡时代乍富,破产多年后与家庭、儿女之间呈现问题,甚至被告到法院等一连串极富当今社会现实性问题的故事。在鄂尔多斯诞生、成长的导演周子阳,将这些现实问题用奇特的电影语言以及超现实的处置方法,客观地进行了还原,他表示,愿望尽量客观地去展现每个人在生活里的复杂性和真实,不去简单评论是非对错,他认为老杨这个角色并不是大家直观看到的样子,他是一个把情感暗藏得很深的人。被问及片中超现实的多少处处理时,周子阳表示,是盼望展示人物当时的感触,并且认为超现实是更深刻的现实。

演员王超北谈到对于片中父母与子女的角色理解时表现,这是现在社会一个十分广泛又无奈的问题,生涯节奏的加快,导致两代人之间的沟通不畅,事业和家庭问题变得两难。

【采访实录】

通过first创投会与王小帅合作,没有模拟《老炮儿》

凤凰网娱乐:《老兽》在first影展取得好成绩之后,也入围了本届金马最佳男主角、最佳新导演、最佳原著剧本和最佳摄影的奖项,对于金马奖获奖信念如何?

周子阳:能入围对于咱们来说就已经是很好的嘉奖了,然后至于它获得什么样的成就,顺其天然吧。

凤凰网娱乐:本片拍摄的资金起源是怎样的?

周子阳:是我去了first创投会之后,和王小帅导演的公司冬春片子配合,重要是他们来解决资金问题的。

凤凰网娱乐:这部作品中仿佛看到了良多其余电影的影子,比方《老炮儿》、《小武》、《东京物语》,对于这点你怎么看?或者说在写剧本的时候有不一些关系性的思考?

周子阳:写剧本的时候是在2013年,绑架事件是我熟习的老家真实发生的一件事情,这个事情非常刺激到我,我也很熟悉,然后我喜欢的电影倒不是这几部。我最喜欢的是波兰导演基耶斯洛夫斯基的作品,他对道德和人性层面的东西,对性命的展现。近几年比拟喜欢的是罗马尼亚导演克里斯蒂安•蒙吉,比如他的《四月三周两天》、《毕业会考》,还有伊朗的阿斯哈•法哈蒂,就是《一次分离》的导演,他们聚焦的都是道德和人性的激烈抵触,从一个家庭等角度开展,《老兽》的故事也是家庭,我觉得中国的家庭是一个特别丰硕的构造,可以展现的东西很多。所以这个故事的构思跟其他电影没什么关系。

凤凰网娱乐:这个故事最初的构想是怎么来的?剧本的创作过程如何?

周子阳:一个是我想造作者类的电影,那个绑架的故事刺激我之后,就觉得一定要把它做出来,把我这些年的感想都放进去。2013年底2014年初的时候开端写剧本,然而前期我觉得更多的是思考架构和人物的问题,详细写的话其实还挺快的,2015年八玄月的时候第一稿写出来了,之后又改了许多稿,去first创投会是第八稿,跟小帅导演公司协作之后又改了大略七八稿吧,最后定稿的时候是第16稿,一点点丰盛出来的。

客观展现人的复杂和真实性,不管是非对错

凤凰网娱乐:片尾老兽与妻子一起逝世的结局您是怎么考虑的?因为之前杨老板的人设已确确切实是个混蛋,最后强行掰过来是否过于牵强?

周子阳:我自己设计的这个人物他不是忘八,你从他这个人身上能看到他有一些好的部门,前面都有一些小的细节在铺垫,比如他和家庭的关联,和小女儿之间,他回到病院陪同着躺在病床上的老婆等,都阐明他是一个把感情藏得很深的人。结尾也不是说强行掰回,我想的是一个开放式的终局,就是说他好像回到日常了,老婆躺在那,他也躺在那,你不晓得接下来产生什么,我是这样的一个设计。 这是这个人物的本质,他是名义上特别混的一个人,但是情绪藏得很深,细看的话包括他对老友卢布森啊,对情人莉莉啊,对他的家庭和孩子们,其实很容纳,包括在法庭上吵架,你可以听出来,之前是怎么帮他们的,给三女儿买房给大女婿找工作等,都是他帮忙的。只不外大家都不能包容他的现在,孩子们都更多陷进自己的生活中去,对他现在做的事情就不想过多地舆解,大家看到的都是直观的是非对错,从自己的角度出发,觉得老杨做的事件和他们想的是不一样的。

凤凰网娱乐:故事很真实,感觉身边确实存在像老杨这样的人,他给观众的印象是既可怜又可恨,善的一面和恶的一面都在,您对这个人物是怎么理解的?

周子阳:对,这就是我特殊想表白的,由于我感到每个人都特别复杂,我想把人道的庞杂性和实在放在老杨身上,我不想简略地评论某一个人的长短对错,尽量客观,包括他的孩子们,包含莉莉,我写的时候尽量理解每一个人物,从他们每一个人的角度动身去思考他们以为什么是对的。他们在解决他们的问题,孩子们实在在中产阶层中,前提都还不错,而后要解决各自家庭的各种各样的问题和危机。所以这个层面上来说,善和恶永远是绝对存在的,不是说你看见了什么就是什么。

超现实是更深入的事实主义

凤凰网娱乐:几处超现实的处理不是很轻易清楚,比如墙壁里取出的乌鸦、路边的鬼影等,能讲讲您的用意吗?

周子阳:这个局部,我认为一个导演,尤其一个新导演,必定要有本人的电影语言,这是特别主要的,这也是我做童贞作的一个无比重要的尺度,我要有自己新的货色,假如仍是和以前一样,都是现实主义的东西,那么作为导演在电影语言和电影美学方面,是没有多大奉献的。

为什么有超现实的这几处?一个是我也很爱好超现实主义的作品,基于现实主义之上的超现实,好比库斯图里卡,也是我异常喜欢的导演。你会感到到超现实是更加深奥更加深刻的现实,我也想这么表达。比如放鸟那场,那场是想说动物也受压制,也似乎是在某种窘境里边,这样可能比人更深刻,但是我设计的又不是完整奇幻的,它好像公道,又分歧理,比如路边白袍子人影那场,那是内蒙下完雪之后人衣着那个白衣服抓野鸡的情景,这个画面出现的上一场正好是老杨在法院和孩子吵完架出来,他很难熬难过,他骑着车往前走,我想抒发他心坎挣扎好受的情境,然后逮野鸡也是一种动物在损害另一种动物,在扭曲在挣扎。更多的是想通过这种处理去转达人物的感受,如果那个感触在,就能够了。

凤凰网娱乐:表演方面涂们老师对于老杨的塑造受到一致确定,想问下王超北,作为孩子那一代,你在表演进程中对片中父亲跟子女这些人物的懂得是怎么的?

王超北:我个人还没有结婚生子,但是身边有很多比如说我舅舅或者叔叔家这样,他们跟父母之间,包括他们父亲跟母亲之间的沟通都存在很大问题,并不是那么的顺畅,母亲不知道孩子怎么想,孩子也没有措施从父母的角度去斟酌和解决问题,加上现在的生活节奏又很缓和,有事业上的压力,还有家庭的抵触,导致孩子跟父母之间的关系会越来越淡漠,但是究竟是自己的父母,想管又管不了,这是一种非常两难又无奈,又很憋屈的一种状态。             我当时和导演聊了很多,然后从身边亲戚和友人的关系和态度出发,再加上一些自己的主意去诠释。我觉得我演的杨斌,他对父亲的这种暴力,不孝敬的一面更多其实是他对自己的不满足,跟自己在较劲,只是通过这样一种方式,去表达自己的纠结和不通透的状况。

凤凰网娱乐:接下来又没有新作品的打算?

周子阳:我当初兴致点还是在关于道德的困境,我想下一部电影或许还是做这样一个主题,已经在写纲要了,还没进入剧本阶段。

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